"No todos padecemos el delirio, pero muchas veces nos acercamos a él. La diferencia estriba entre quien se instala en el delirio y quien, aproximándose a él, conserva aún la capacidad para corregirse" (Carlos Castilla del Pino, silla Q de la Real Academia Española. San Roque (Cádiz), 1922-Castro del Río (Córdoba), 2009. El delirio, un error necesario)
 
Nuestro universal novelista Miguel de Cervantes Saavedra, en su obra maestra Don Quijote de la Mancha, lleva al extremo la anterior afirmación en la forma en la que el ilustre Alonso Quijano  sobrelleva una vida de auténtico delirio llegando al fin de sus días enteramente cuerdo.
 
DELIRIOS es un trabajo donde queda patente la enorme influencia que las danzas del sur de Europa como folías, jácaras, pasacalles, zarabandas, chaconas, etc. tuvieron en el desarrollo de las nuevas corrientes estéticas y artísticas del viejo continente y que culminaron en el siglo XVII, al igual que lo hizo la literatura española con Cervantes.
 
"[...] fue esta danza (refiriéndose a la folía) la que bailó Don Quijote en Barcelona, en casa de don Antonio Moreno.”  (Roda, Cecilio de: Los instrumentos músicos y las danzas.1905.)
 
“(Mencionada en La Ilustre Fregona, en La gran sultana (jornada III) y en el Quijote, entre otros lugares) […] En la folía, como elementos de la danza, tenían su puesto las cabriolas, volteretas y mudanzas de toda especie.”
 
A pesar de las referencias a la folía en las obras cervantinas, ya no era ésta sino la chacona el baile predilecto de la época. Similar en numerosos aspectos a la folía, la chacona representaba la frescura, lo exótico y moderno. Probablemente provenía de una región de Argentina llamada Chaco, donde evolucionó a partir de danzas como las zarabandas, las jácaras, las folías, las españoletas, etc. y traída de vuelta a Europa en los barcos venidos del nuevo mundo. Cecilio Roda en Los instrumentos músicos y las danzas nos comenta sobre la chacona:
 
"Lope Asturiano, el fingido aguador, la canta en La ilustre fregona de Cervantes con el estribillo de
 
El baile de la chacona,
encierra la vida bona.
Bulle la risa en el pecho
de quien baila y de quien toca,
del que mira y del que escucha
baile y música sonora.
[...]
El baile de la chacona
encierra la vida bona.
 
Su ritmo en el rasgueado es exactamente el de nuestras actuales granadinas;”
 
La música instrumental de principios del XVII sufrió una serie de cambios que, si bien en su inicio partieron de la imitación de la voz, de su discurso y de su retórica, sentarían las bases para la emancipación de los instrumentos. Al igual que en las nuevas composiciones para voz y bajo continuo se recurría a la lírica clásica en un intento de rescatar fielmente lo extraido de las fuentes clásicas grecolatinas, en las piezas instrumentales sucedería lo mismo. La búsqueda del espectáculo total donde se aúnan poesía, música, danza y teatro como una exaltación de los afectos o pasiones humanas, entendiendo el discurso musical como un discurso recitado, supeditando la música al texto y donde las danzas pastoriles del sur representarían el fiel reflejo y "[...] deseo profundo del poeta de paz y tranquilidad y su aspiración, común a todos los humanistas, a un mundo platónico lejano e idealizado, casi utópico." y delirante de la Arcadia.
 
Delirium Musica:
Juan Portilla (flautas)
Beatriz Amezúa (violín)
Laura Salinas (viola da gamba)
Guillermo Martínez (violonchelo)
Ramiro Morales (guitarra barroca y archilaúd)
Asís Márquez (clave)
 
Dirección artística:
Juan Portilla
 
1 Tarquinio Merula (1595-1665) La Cattarina 3:25
Juan Portilla (flauta)
Beatriz Amezúa (violín)
Guillermo Martínez (violonchelo)
Asís Márquez (clave)
 
2 Aurelio Virgiliano (s.XVII) Ricercata sopra Vestiva i colli 1:30
Juan Portilla (flauta)
 
3 Bartolomé de Selma (ca.1595-ca.1638) Canzon XX 3:33
Juan Portilla (flauta)
Beatriz Amezúa (violín)
Ramiro Morales (archilaúd)
 
4 Gaspar Sanz (1640-1710) Españoletas 1:19
Ramiro Morales (guitarra barroca)
 
5 Diego Ortiz (c.1510-c.1570) Recercada IV sobre La Folía 1:46
Laura Salinas (viola da gamba)
Ramiro Morales (guitarra barroca)
Asís Márquez (clave)
 
6 Marc-Antoine Charpentier (1643-1704) Passecaille 3:09
Juan Portilla (flauta)
Beatriz Amezúa (violín)
Laura Salinas (viola da gamba)
Guillermo Martínez (violonchelo)
Ramiro Morales (archilaúd)
Asís Márquez (clave)
 
7 Jean Baptiste Lully (1632-1687) Chaconne 2:58
Juan Portilla (flauta)
Beatriz Amezúa (violín)
Laura Salinas (viola da gamba)
Guillermo Martínez (violonchelo)
Ramiro Morales (archilaúd)
Asís Márquez (clave)
 
8 Louis Couperin (c.1626-1661) Chaconne 6:24
Asís Márquez (clave)
 
9 Gaspar Sanz (1640-1710) Jácaras 2:49
Ramiro Morales (guitarra barroca)
 
10 Dario Castello (c.1590-c.1630) Sonata Terza 6:07
Juan Portilla (flauta)
Beatriz Amezúa (violín)
Guillermo Martínez (violonchelo)
Ramiro Morales (archilaúd)
Asís Márquez (clave)
 
11 Francesco Corbetta (c.1615- 1681) Ciaccona 3:44
Ramiro Morales (guitarra barroca)
 
12 Christopher Simpson (c.1602–1669) Ground Divisions 2:46
Laura Salinas (viola da gamba)
Ramiro Morales (archilaúd)
 
13 Tarquinio Merula (1595-1665) Ciaccona 3:13
Juan Portilla (flauta)
Beatriz Amezúa (violín)
Laura Salinas (viola da gamba)
Ramiro Morales (guitarra barroca)
Asís Márquez (clave)
 
14 Bernardo Storace (c.1637-c.1707) Aria sopra la Spagnoletta 4:36
Asís Márquez (clave)
 
15 Andrea Falconiero (1585-1656) Folias echa para mi Señora Doña Tarolilla de            Carallenos 3:46
Juan Portilla (flauta)
Beatriz Amezúa (violín)
Laura Salinas (viola da gamba)
Ramiro Morales (guitarra barroca)
Asís Márquez (clave)
 
Recorded in Madrid (Iglesia Parroquial de San Sebastián, Cercedilla), in May 2016 
Sound Engineer: Daniel Molina (www.danielmolinasonido.com)
Artistic supervision: Igor Prokopyuk
Edited by Daniel Molina and Juan Portilla
Produced by Delirium Música and Daniel Molina
Design: Ignacio García (nachomaga@gmail.com)
Photos: Daniel Molina
Cover photo: Bettina Gueber
www.delirivm.com